动画造型基础与设计专业课精编知识库

角色不是从轮廓细节开始，而是从可控制的线、可旋转的体块开始。先建立方向和空间，再进入五官与服装。

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透视不必从公式开始。先判断视点与对象的关系，再让盒子、圆柱、头部和躯干共享同一空间。

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人体训练的目标不是背肌肉名称，而是让角色具有重心、关节和空间。结构清楚的简化人，比细节很多却站不稳的人更可靠。

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比例不是唯一答案，而是设计按钮。先确定年龄、功能与气质，再决定头、躯干和四肢的相对尺度。

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简化可以，但方向、关节、握持和落地关系必须完整。把手藏进口袋或把脚截出画面，会直接削弱结构完成度。

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动作线不是脊椎解剖线，而是人物最主要的运动趋势。先确定承重点，再让头、胸腔、骨盆和四肢服务于同一方向。

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五官不是贴在平面上。头转向时，中心线向远侧移动，远侧面部被压缩，眉眼、鼻和口裂都要绕球体转动。

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表情不是单独替换嘴形。眉、眼、嘴、脸部挤压、头部倾斜和身体方向需要共同改变。

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形状语言不是固定的性格词典，而是控制视觉倾向的按钮。角色可以有主形和辅形，但整体必须形成可识别的轮廓。

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三视图不是三张不同插画。正面确定比例，侧面证明厚度，背面解释连接；所有关键高度与细节必须互相对应。

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先画衣服下面的圆柱肢体，再找固定点、拉力点和挤压点。褶皱从受力处产生并逐渐消失，不受力的大面积应保持安静。

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服装不是给人体加装饰。每一层服装都应回答：谁穿、在哪里穿、穿着它要做什么。

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道具设计必须同时说明主要功能、尺度、握持、动力或开关、携带和收纳。漂亮外壳不等于完整设计。

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零基础先限制为亮、中、暗三档。明度组织解决识别和焦点，色相与纯度再承担情绪、环境和叙事。

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动物拟人不是把人的脸贴到动物身体上。先保留最强的物种识别证据，再通过眉眼、体态、服装和道具增加身份。

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动画角色既是故事中的行动者，也是视觉系统中的识别符号。设计必须同时服务叙事、表演、识别、统一和制作。

完整设计流程不是线性装饰，而是持续验证。每添加一个细节，都要回到题目检查它是否加强身份、性格、环境、动作或故事。

原创命题：为海港冒险动画设计一名年轻的雾港信号员。角色警觉、务实、乐观，需要在潮湿、低能见度环境中巡查灯塔与码头。

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18岁的学徒信号员负责在浓雾天气巡查码头灯与引导绳。她习惯把备用绳盘在右髋，左手提灯；发现故障时先做标记再维修。她相信只要灯还亮着，船就能找到回家的方向。

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网页不沿用PDF版式，但考试卷面仍需要清楚的阅读顺序。面积、位置、明度和留白共同建立主次。

最后阶段先补缺项，再校对三视图，随后清理轮廓和脏污，最后检查姓名、题号、页序与考场要求。不要在最后三分钟重画整张脸。